El contrato se firmó en 1942 con el arquitecto Ángel Guido y ambos escultores. Bustillo se había retirado del proyecto y, Guido, partidario de las ideas americanistas, queda cargo de la obra. El carácter de la identidad nacional, tema dominante en la producción de Fioravanti, como hemos visto anteriormente, es un valor determinante para Guido, que se dispone a construir el monumento más grande de Latinoamérica y de este modo mostrar al mundo la riqueza y la cultura de nuestra tierra. El monumento es una imponente mole de hormigón armado cubierta de mármol travertino.
Sobre la proa y mirando hacia el Río, está La Patria Abanderada de Bigatti. Envuelta en un manto cuyos pliegues simbolizan la Bandera, la figura femenina despliega toda su energía. El propio artista compara su obra con la Victoria de Samotracia. Entretanto, detrás de la Proa, en la inmensidad del Patio Cívico desde el cual se divisa el Propileo, en un nicho con forma de altar, la Madre Patria (o Patria de la Fraternidad y el Amor) espera al visitante con sus brazos abiertos. Su rostro es joven, redondeado como el de una niña, y lleva la frente alta. Su cabeza está coronada con una diadema de laureles, símbolo del triunfo. Si bien en la foto de la maqueta original una túnica cubría las formas de su cuerpo, en el Monumento, La Patria está desnuda, cubierta por detrás con una larga capa apoyada sobre su espalda que enmarca su cuerpo y llega hasta sus pies. Con su belleza serena y despojada, expresa su grandeza y mira hacia el frente, sin perder naturalidad. El propio Fioravanti describe el espíritu que la anima: “Embraza el escudo con su derecha, pero la suya no es una actitud de combate sino de tranquila seguridad, de confianza en sí misma, de serena alerta y consciente poderío. Adelanta un pie y toda ella es un símbolo de la marcha sin sobresaltos, propia de aquel que sabe a dónde va, que conoce su ruta y tiene delante de sí un horizonte claro”. A su lado?? En un bajorrelieve vuela La Gloria, un desnudo alado.